Barre
1, 2: Pliés: Un choix de deux
douces mélodies en 3/4, richement orchestrées et dans le style
ballet Élite
.
3: Excellent pour les dégagés, cette pièce
tient d'une certaine paix
féerique.
4: D'un style Tchaikovsky en 2/4, idéal pour les dégagés
plus rapides.
5: Tempo semblable au no. 4,
mais aux couleurs différentes.
6:En 6/8, cette pièce
convient aux dégagés, en l'air, etc.
7: Une grande valse avec grand
orchestre pour les ronds de jambes/port de bras, etc.
8: Même longeur que no.7, mais avec
une orchestration totalement différente. J'ai nommé
celle-ci le Blues du rond de jambes !
9: Un 2/4 léger, idéal
pour commencer la batterie.
10: Aussi pour la batterie,
ce 6/8 utilise une instrumentation folklorique.
11: Une belle pièce pour
le travail 'face à la barre'; battements jetés,
petite batterie, etc. Peut aussi être utilisée
plus tard pour les fouettés.
12: Un riche adage pour les
développés/fondus.
13: Pour ceux qui apprécient
le tango pour les fondus, celui-ci offre une authentique orchestration
argentine, pour la passion.
14: Pas le tango? Cet adage en
3/4 est aussi superbe avec une mélodie originale inspirée
de Chopin.
15, 16: Pour les grands battements,
la première est une solide marche, la seconde, une polonaise. Les
deux pièces sont énergiques et inspirantes.
17: Un vivant 3/8, parfait pour
les battements cloches. (Essayez-en 16 et changez de côté
pour 16 autres)
18: Un adage aux sonorités
'blues' en 3/4 pour les 'jambes sur la barre' et les étirements.
Centre
19, 20: Très beaux 'adages',
tous deux aux mélodies classiques et aux orchestrations subtiles.
Le no. 20 contient 24 mesures au lieu de 32 pour les classes où l'on
manquent de temps.
21: Un bref 2/4 pour les dégagés
au centre. S'inspire quelque peu des débuts chez Prokofiev
22: Un 3/4 très ballet.
23, 24: Pour les 'sauts'.
La première est courte et attrayante, la deuxième, deux
fois la longueur.
25: Un 3/4 qui s'adapte à
merveille aux pirouettes. Bonne longueur pour répéter
l'exercice de l'autre côté.
26, 27: Deux courtes pièces
pour la petite batterie. La première
fait référence à Tchaikovsky (Sugar Plum Fairy) dans
ses orchestrations. La seconde
en 3/8
est idéale pour travailler
la précision.
28, 29: Deux grandes valses pour
les diagonales. La première
est très longue pour que chacun puisse 'passer' et la seconde, plus
courte, convient davantage aux garçons.
Variations
30: Un merveilleux adage
à la Éric Satie; ma pièce préférée.
31: De style différent,
inspirée de Gershwin et utilisant la clarinette donnant une
qualité plus légère à l'adage (en 4/4).
32: Une mazurka trés
vivante.
33: Une courte valse que
j'utilise pour le réchauffement avec Les Grands Ballets Canadiens.
34: En 2/4, cette courte pièce
pour la petite batterie offre un duo entre la flûte et la clarinette.
35: Semblable au no.27; un sautillant
3/8.
36, 37: Deux 'codas' pour
les posés en tournant, fouettés, etc. La première
est courte et agile. La deuxième, qui dure plus de deux minutes,
est remplie de belles mélodies.
Une grande finale pour
ballet Élite qui vous
trottera dans la tête pour le reste de la journée!
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